Django Unchained è stata definita una storia di vendetta sulla schiavitù. Un western. Violento. Un film che affronta le radici della turbolenza razziale americana. Girato in una piantagione della Louisiana e interpretato da Jamie Foxx nei panni di uno schiavo trasformatosi in cacciatore di taglie, Kerry Washington nei panni di sua moglie, Samuel L. Jackson nei panni del fedele schiavo della casa e Leonardo DiCaprio nei panni di un padrone di schiavi, il film è destinato a essere visto e legato essere rumoroso.
Dopotutto, è scritto e diretto da Quentin Tarantino (Pulp Fiction), un regista noto per aver sollevato un putiferio. Django Unchained (programmato per l'uscita il giorno di Natale) ha fatto rumore da quando la controversa sceneggiatura è trapelata per la prima volta nel 2011 e secondo quanto riferito Will Smith ha rifiutato il ruolo del protagonista. (Smith ora chiama Django una sceneggiatura geniale.) Polemiche a parte, mentre i film sulla guerra civile abbondano, i film sui neri schiavizzati negli Stati Uniti sono rari.
Qui il premio Oscar Foxx e Washington parlano dell'esperienza emotiva del fare Django e sul perché il film, in tutti i suoi orribili dettagli sulla schiavitù americana, è necessario e vitale.
ESSENCE: Dopo aver letto la sceneggiatura, cosa ti ha fatto decidere di fare il film?
KERRY WASHINGTON: Sapevo che sarebbe stata un'avventura creativa con persone di talento. Mi ha anche commosso la storia d'amore. Non avevo mai visto un film su due persone in un momento in cui la Costituzione dice che non sono esseri umani, che si impegnano per la propria umanità e il loro amore reciproco. E sono stato attratto da questo tipo di eroe, questo tipo di ribelle contro l'istituzione della schiavitù.
JAMIE FOXX: Tutti sapevano che era una sceneggiatura brillante, ed era come se avessimo l'opportunità di fare qualcosa di grande, di educare le persone. Tutti vogliono essere coinvolti in qualcosa che cambierà il gioco.
ESSENCE: Ritieni che il nostro Paese sia pronto per avere una conversazione seria sulla schiavitù?
WASHINGTON: Alcuni potrebbero sorprendersi di quanto siano pronti. Se siamo onesti su ciò che abbiamo passato, allora possiamo essere ancora più orgogliosi di ciò che abbiamo raggiunto.
ESSENCE: Come pensi che andrà, Jamie, quando tutti ne parleranno?
VOLPE: Per quanto sia controverso, questo è un dato di fatto. Quando DiCaprio ha dovuto pronunciare la parola negro un sacco di volte, [lui] era tipo, non posso proprio. Questo è difficile per me. Sam Jackson e io abbiamo detto, ascolta, amico. Siamo artisti. Hanno usato la parola come hanno usato ciao, addio. Quindi Leo è arrivato il giorno dopo e non mi ha parlato dopo che ho parlato con lui. È andato proprio da me, nel suo personaggio. Questo è ciò che sarà stridente.
ESSENCE: In quale parte di te sei dovuto andare, Kerry, per interpretare questa donna?
WASHINGTON: Dovevo andare in posti che non sapevo nemmeno esistessero in me. A un certo punto stiamo girando questa scena e centinaia di attori di sfondo stanno raccogliendo cotone in un campo. Ed è caldo. Uno degli attori era un predicatore. Ha detto a tutti: Sapete, dobbiamo farlo, perché siamo le risposte alle preghiere delle persone che hanno fatto questo. E quindi dobbiamo onorare la loro eredità. Non possiamo fingere che non sia successo.
ESSENCE: Jamie, sei stato emotivo durante le riprese?
VOLPE: C'erano notti in cui né Kerry né io riuscivamo a dormire, chiamandoci a vicenda, alle tre e alle quattro del mattino, parlando di quello che stavamo passando. Quando ho dovuto guardare Kerry che veniva frustata, ho chiesto, potremmo suonare Fred Hammond tra ogni ripresa? Kerry, che pensavo fosse fantastico, ha chiesto di essere effettivamente colpito con una frusta. Mentre ciò accadeva, ho visto una signora, che era una comparsa, ho visto le sue mani alzarsi in aria. Ho visto l'oculare di Tarantino riempirsi d'acqua e lui ha detto: non ne avevo idea. Non capiva mentre scriveva che sarebbe stato così dinamico. Per tutti.
Danyel Smith, uno scrittore di New York City, è l'autore di due romanzi. Seguila su Twitter .
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