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Gary Clark, Jr - Miglior Performance Rock, Miglior Canzone Rock
ESSENZA: Spiega come lo spirito dei tempi a volte aiuta a ispirare una risposta politica da parte degli artisti. Gary Clark Jr.: Beh, penso di essermi sentito un po' a mio agio con gli Obama alla Casa Bianca. Si sentiva bene. Quindi negli ultimi due anni o giù di lì, ho sentito un po' questo cambiamento con le cose che venivano dalle notizie, le persone che venivano uccise dai poliziotti. Colin Kaepernick, le persone che cercano di chiamarlo fuori per aver detto la sua verità e ciò che sentiva veramente. Perché non possiamo esprimerci senza una sorta di contraccolpo? Cosa c'è che non va? Dopo tutto quello che abbiamo passato, non possiamo seguire il programma per un minuto? Ti arrabbierai, davvero? Non ho più un lavoro, davvero? Andiamo ora. Nero durante il barbecue , avendo incontri a Starbucks . È come, dannazione. Andiamo amico, che ore sono? È solo frustrante. Ho sentito questo cambiamento. Ed era nei notiziari, avevo bambini piccoli. Cercando di capire come si muoveranno in questo mondo. I miei figli hanno 4 e 1. L'autore Colson Whitehead ha scritto sette libri prima di scrivere sulla razza in La ferrovia sotterranea ha attirato l'attenzione dell'Oprah Book Club e gli ha fatto vincere un Pulitzer. È qualcosa a cui hai pensato mentre scrivevi? questa terra, che gli artisti neri a volte non ottengono oggetti di scena finché non affrontano la razza? penso con questa terra, il contenuto dei testi era un po' più diretto. Ma se torni al mio primo album, Nero e Blu , la title track è Blak and Blu e in qualche modo tocca questo. Penso che in qualche modo si sia perso nello shuffle. Nel disco dopo, Sonny Boy Slim, Ho una canzone chiamata Star, ho una canzone chiamata Hold On. E tutti un po' hanno toccato queste cose. Ma con questa terra , è un po' più come, cosa ha detto?!
Matt Winkelmeyer/Getty Images per SXSW
La tua etichetta ha suggerito che Pharrell o Rick Rubin dovrebbero produrre Questa Terra. Come ti senti a riguardo? Alla fine hai autoprodotto l'album. Penso che sia un ottimo suggerimento. Mi piacerebbe lavorare con loro prima o poi. Ma ho sempre voluto essere più di un semplice chitarrista; questo tizio che fa il blues, suona la chitarra e canta. Perché ho prodotto e realizzato ritmi, giradischi, tastiere e sintetizzatori, e ho messo tutto insieme per molto tempo cercando di sviluppare il mio suono. Senza mancare di rispetto a quei ragazzi, ma so un po' cosa voglio. Si tratta solo di raggiungere l'abilità, lavorare sul mestiere in modo da poter tradurre senza problemi. Quindi ho pensato di aver bisogno di più tempo per farlo invece di seguire il percorso di qualcun altro. Sei riuscito a incontrare Prince prima che morisse? Non ho mai avuto modo di incontrare Prince. Mi ha invitato a Paisley Park e non sono riuscito a uscirne. Non l'ho mai visto dal vivo, non l'ho mai visto affatto. Ho solo ammirato da lontano. Sono solo un fan. Quali differenze hai notato tra il pubblico nero dal vivo e il pubblico bianco? A seconda che il pubblico sia in maggioranza nero o in maggioranza bianco, tendo a notare che il pubblico nero gravita di più verso roba R&B come Le cose stanno cambiando, e noto—sto generalizzando—ma noto che il pubblico bianco vuole sentire le urla assoli di chitarra tutta la notte. Alla gente piacciono cose diverse, è divertente. Il Dave Chapelle scenetta [White People Dancing], è un po' vero! Tutti noi abbiamo ogni canzone in tasca in questi giorni, ma ancora molti non hanno mai nemmeno sentito parlare di Muddy Waters o Lightnin' Hopkins. Come hai incontrato per la prima volta le tue più grandi influenze?
Gary Clark Jr. lo ha spento sul palco del Budweiser Made in America Festival a Philadelphia.
Molta era la musica che i miei genitori mi hanno presentato: Marvin Gaye, Curtis Mayfield, Jackson 5. Ho visto Tito Jackson suonare la chitarra, un ragazzo nero come me. [Ho detto,] 'Voglio farlo.' [Con] Prince, [ho chiesto,] 'Chi è questo tipo strano, papà?' [Ha detto,] 'Non sei ancora pronto per quello. Aspetta un minuto.' [Ride] Sono arrivato a 12, 13 [e] ho iniziato a uscire con gli amici. Questa ragazza, Eve, mi ha presentato a Stevie Ray Vaughan. Il suo vicino di casa mi ha regalato un CD di Jimi Hendrix. E sono tornato indietro e ho imparato da lì. Questa è stata la mia introduzione al blues. E la gente mi diceva, dovresti controllare questa stazione [radio]. Ho iniziato ad andare alle jam blues a 14, 15 anni ad Austin. Questi gatti più anziani con nastri e CD dub direbbero: 'Dai un'occhiata: questo è Albert Collins, questo è Lightnin' Hopkins, questo è Freddie King'. Questo è in qualche modo Robert Johnson, un po' Lead Belly. Se ti piace Robert Johnson, ecco un po' di Charley Patton. Se ti piace Charley Patton, ecco un po' di Bukka White. Big Bill Broonzy.' I vecchi mi davano dei libri. È pazzesco. Una volta entrato in questo tipo di mondo blues, ho avuto la sensazione che stesse morendo. Era come, 'Vogliamo preservare questo.' Quindi stanno annaffiando questa cosa, [dicendomi,] 'Sei il prossimo seme! Prendi questo, prendi quello.' Ho appena imparato da lì. Due settimane dopo aver ricevuto la mia chitarra, [ho visto] uno show televisivo, Limiti della città di Austin —BB King, Buddy Guy, Robert Cray, Bonnie Raitt, Jimmie Vaughan, Eric Clapton—ho appena visto quel nastro. Queste sono le mie influenze. Questa Terra è fuori ora.