Il galà di primavera del New York City Ballet è stato ieri sera, e oh ragazzi, ragazzi: adoro le serate di gala di New York. Love, love, love 'em.
Prima di tutto, sono un'opportunità per tutti di vestirsi in modo elegante, sia per le celebrità che vengono a sostenere la compagnia, sia per i ballerini della compagnia stessa. Il mio esempio preferito del primo è stato Kristen Bell (che ha anche mostrato la sua impressionante voce cantata - lo sai meglio da Congelato ! —Durante lo spettacolo):
Yowza! (Foto Monica Schipper / Getty Images)
Per quanto riguarda quest'ultimo, il favoloso ensemble glamazon-by-way-of-Disney-cattivo di Ashley Bouder mi ha fatto la vita:
Fantastico, vero? Eccola con lo stilista del vestito, B. Michael. (Foto Monica Schipper / Getty Images)
Ma per me, il vero punto (e) di queste celebrazioni, naturalmente, è il ballo. NYCB è diversa da molte altre compagnie di balletto quando si tratta di gala. Piuttosto che riempire il programma con un mucchio di passi a due classici collaudati, City Ballet di solito presenta almeno un balletto completamente nuovo. E questo rende il procedimento particolarmente eccitante, in particolare quando la prima è di Justin Peck, la cui coreografia ha deliziato il mondo del balletto negli ultimi due anni.
Peck ha sognato in grande, davvero in grande, per Ovunque andiamo , il suo sesto balletto per NYCB. Ha collaborato con il beniamino della musica indie Sufjan Stevens su una colonna sonora di 40 minuti di nove movimenti completamente nuova. Ha convinto l'architetto Karl Jensen a costruire uno sfondo geometrico che cambia forma. Ha chiesto all'ex preside del NYCB Janie Taylor (che è andata in pensione all'inizio di quest'anno - ci manchi già, Janie!) Di creare i costumi da bagno. E ha messo insieme un cast di 25 ballerini, contateli, 25. Ovunque tu vada, ovunque guardi, sei sopraffatto dalla trasparenza del balletto muchness .
Il set di Karl Jensen, i ballerini in prova e i costumi di Janie Taylor (tutto tramite Instagram)
Penso che molto di tutto ciò sia solo la risposta di Peck al punteggio di Stevens. Come orchestrato da Michael P. Atkinson, è enorme, pieno e ritmicamente aggressivo. C'è qualcosa di Philip Glass-ian nella sua implacabile insistenza (il che ha senso - Stevens ha menzionato nelle interviste di aver visto l'opera di Glass Einstein sulla spiaggia qualche volta durante il processo di composizione). Voglio dire, il conteggio delle note al minuto deve essere folle. E Peck, un coreografo istintivamente musicale, ha risposte di movimento a tutto ciò che Stevens gli lancia. Questo trailer per Ovunque andiamo evidenzia uno dei momenti più tranquilli del balletto, ma è ancora pieno zeppo di musica e balli:
Come molti fan della danza, sono continuamente sopraffatto dall'uso dei gruppi da parte di Peck. Nel Ovunque , la sua mente geometrica sfrutta appieno ognuno di quei 25 ballerini. Allo stesso modo, lo sfondo di Jensen subisce mutazioni simili a caleidoscopi nel corso del balletto, la squadra di Peck passa attraverso schemi infinitamente innovativi, schemi che iniziano a sembrare caos prima all'improvviso - clic! —Cadere al suo posto.
Adoro anche il modo in cui Peck gioca con la gerarchia del balletto. Ovunque include sette fantastici protagonisti, eppure si sciolgono dentro e fuori dal brulicante corpo, i loro movimenti sono riecheggiati e ulteriormente sviluppati dalle dozzine di ballerini intorno a loro.
Qual è il mio verdetto generale? Credo di non essere sicuro. Voglio vedere di nuovo il balletto, così posso lasciarlo penetrare dentro di me invece di bagnarmi in un'onda dopo l'altra di favolosità. Penso che vorrei che avesse qualche momento più pacifico, più punti fermi, per bilanciare il suo vortice agitato. La scorsa notte sono uscito dal teatro sentendomi un po 'sovrastimolato, frizzante, come se avessi bevuto una tazza di caffè di troppo.
Il momento `` arco e freccia '' nelle prove (via Instagram)
Ma è il raro coreografo che può far vibrare i membri del pubblico. E ci sono immagini da Ovunque andiamo che mi danno piccoli brividi di piacere ogni volta che ci penso. Il mio preferito è un passaggio che appare in tutto il balletto, un motivo che sembra incapsulare Ovunque La sensazione generale: L'uomo solleva la donna lontano da sé mentre si inarca verso l'alto e verso l'esterno, le gambe tese dietro di lei. Sembra un arco teso da una freccia, carico di tensione anticipatoria, pronto a lanciarsi in cielo.