Tyler Donatelli dello Houston Ballet II è stato uno dei soli 10 ballerini statunitensi che hanno accettato di competere al prestigioso Prix de Lausanne quest'anno. Per ottenere lo scoop interno sulla competizione di balletto, DS ha chiesto a Tyler di tenere un diario durante la sua settimana in Svizzera. - Jenny Dalzell
26 gennaio
Sono appena arrivato a Losanna ed è mozzafiato. È stato un lungo viaggio in Svizzera: un aereo da Houston a Washington, DC, un volo di sette ore per Ginevra e poi un treno di 30 minuti per Losanna. Fortunatamente, non ero solo. La mia insegnante Sabrina Lenzi è venuta con me, insieme a Michael Ryan, un altro ballerino dello Houston Ballet II che sta gareggiando.
Ho dovuto andare a teatro per una lezione di riscaldamento subito dopo aver fatto il check-in in hotel. Una volta lì, ho avuto modo di esercitarmi in uno studio con un pavimento rastrellato, proprio come il palco in cui ci esibiremo. Non mi sentivo troppo tremante, dovevo solo fare alcuni aggiustamenti, come sporgermi davvero in avanti quando facevo i turni dietro le quinte. Ho mantenuto la mia sessione di prove piuttosto breve, non volevo esagerare. Inoltre, dovevo andare alla registrazione per ottenere il mio numero (304!) E le istruzioni per la settimana. Ok, adesso vado a letto. Ho bisogno di dormire seriamente.
27 gennaio
Il primo giorno ufficiale della competizione! È iniziato con una lezione di danza classica, con circa altre 30 ragazze nel mio gruppo. Non ero troppo nervoso: ho gareggiato allo Youth America Grand Prix, che giudica anche le classi, quindi so come rimanere rilassato.
foto, Gregory Batardon / Prix de Lausanne
Poi ho fatto una prova teatrale del mio pezzo classico. Sto eseguendo la variazione di Gamzatti da Il Bayadere . Ogni volta che salgo sul palco, provo questa sensazione: una scarica di elettricità attraverso il mio corpo. Smetto di pensare, lascio che il mio corpo faccia il lavoro e vivo il momento.
Poi è arrivata la lezione contemporanea. Non ero abituato allo stile dell'insegnante, quindi ricordare le combinazioni è stata una sfida. Ma uno dei miei obiettivi quest'anno è stato quello di migliorare la qualità dei miei movimenti contemporanei, e penso che queste lezioni mi aiuteranno.
28 gennaio
Il jet lag mi ha raggiunto e svegliarsi oggi non è stato facile. Tuttavia, ero pronto per un altro giorno di ballo. La prima è stata un'altra lezione di balletto giudicata. L'insegnante, Stefanie Arndt, ha fornito correzioni sul posizionamento che mi ha ricordato la mia insegnante a casa, il che è stato confortante.
foto, Gregory Bartardon / Prix de Lausanne
Ho anche avuto una sessione di coaching per il mio assolo contemporaneo, da Richard Wherlock Il rito della primavera . Quando sono stato selezionato per competere in Svizzera, ho iniziato a imparare l'assolo dai video online. Ora, dopo la sessione, sono sollevato da quanto io e i miei insegnanti abbiamo interpretato il movimento da vicino. Lavorare con l'assistente di Richard mi ha aiutato a dare gli ultimi ritocchi al pezzo e a scavare davvero l'emozione grezza dietro la coreografia.
29 gennaio
La giornata di oggi è iniziata con una (per fortuna!) Lezione non giudicata in studio con il pavimento rastrellato. È così diverso prendere la sbarra in diagonale, ma in realtà lo adoro. Il rastrello mi fa sollevare di più ed è più facile sentire se il mio peso è troppo avanti o indietro.
Dopo di che, ho avuto la mia terza lezione contemporanea della settimana, questa volta giudicata. Ero un po 'preoccupato per entrare: ero nel primo gruppo in prima linea e la mia attenzione doveva essere sul punto.
foto, Gregory Batardon / Prix de Lausanne
Poi è arrivata una classica sessione di coaching con Monique Loudières, ex Paris Opéra Ballet étoile. Ha sottolineato la semplicità nelle posizioni e ha dato un ottimo consiglio sul sollevamento, che ha aiutato a correggere alcune delle transizioni difficili nella variazione.
31 gennaio
Dopo le intense sessioni di coaching classico e contemporaneo di ieri, ho dormito bene la notte per prepararmi per oggi: il giorno della selezione! Quando sono arrivato a teatro, gli uomini e le donne del mio gruppo hanno preso una lezione sul palco. Poi mi sono messo il tutù e mi sono fatto pompare - mi piace scatenarmi con gli Aerosmith prima di un'esibizione. Prima che me ne rendessi conto, il mio numero è stato chiamato. Saltare e voltarsi era esaltante: non volevo lasciare il palco!
Dopo un rapido cambio nel mio costume contemporaneo e una rapida presa in giro dei miei capelli, ero di nuovo sul palco. Ho spento il mondo dietro le quinte e per la prima volta mi sono sentito come se stessi davvero interpretando il personaggio e la storia della danza.
Poi ho aspettato di scoprire quali ballerini sarebbero passati alla finale. Per passare il tempo, Michael e io abbiamo suonato infinite quantità di Flappy Bird sui nostri telefoni. Purtroppo non sono passato al turno successivo. Sono deluso, ma ho fatto del mio meglio e sono orgoglioso di me stesso per essere arrivato fino in fondo. Su un lato positivo, Michael è riuscito a farcela e sono entusiasta di tifarlo domani.
2 febbraio
Non ho avuto molto tempo per sguazzare: gli ultimi due giorni sono stati piuttosto senza sosta. Ieri ho partecipato a una lezione di networking in cui abbiamo assistito al balletto con i direttori della scuola e della compagnia. Oggi, abbiamo ottenuto i risultati: mi sono stati offerti due posti di lavoro - con la compagnia di Julio Bocca in Uruguay e con il Queensland Ballet in Australia - e cinque borse di studio per le scuole di tutto il mondo, incluso l'English National Ballet's
programma estivo e la John Cranko Schule di Stoccarda. Ho deciso di rifiutare le offerte: sono davvero felice allo Houston Ballet II. Ma sono onorato che così tanti registi lo siano stati
interessato a me. E anche se non ero finalista, l'esposizione che ho ottenuto al Prix de Lausanne è stata un premio in sé.