L'anno scorso, più di 50 artisti con sede in Oklahoma hanno deciso di registrare Fuoco in Little Africa Little , un album che commemora il centenario del massacro della corsa di Tulsa del 1921. Rapper, cantanti e produttori hanno trascorso diversi giorni lavorando instancabilmente dalle rispettive sedi, puntando all'eccellenza musicale. Sebbene il processo di registrazione fosse non convenzionale a causa dell'emergere della pandemia, la collaborazione alla fine ha prodotto un progetto unico nel suo genere. Dopo aver registrato circa 150 brani e aver finalizzato la produzione tramite chat video, Fuoco in Little Africa Little giunto a buon fine.
Ridotto a 11 tracce, la missione dell'album è ricondizionare le menti degli ascoltatori. Piuttosto che concentrarsi esclusivamente sul passato, Fire in Little Africa è un punto di vista uditivo dell'America nera di oggi. Ugualmente potente e tempestivo, l'album è incentrato sull'ingiustizia razziale, l'attivismo, la ricchezza generazionale, l'istruzione, le riparazioni e l'imprenditorialità. Inoltre, il collettivo hip-hop onora intenzionalmente gli antenati di Tulsa con narrazioni poetiche.
Quasi 100 anni fa, una folla bianca scese per le strade del distretto di Greenwood a Tulsa e bruciò orrendamente il quartiere noto come Black Wall Street. Il massacro di due giorni che ha avuto luogo il 31 maggio e il 1 giugno ha provocato almeno 39 morti accertate: molti dei corpi delle vittime non sono mai stati trovati. Circa 1.500 case sono state distrutte, lasciando migliaia di sfollati. Inoltre, i danni alla proprietà ammontavano a oltre 1,5 milioni di dollari, equivalenti a circa 32,25 milioni di dollari ai giorni nostri. All'epoca, Greenwood era una delle comunità nere più prospere d'America, occupata da avvocati, medici, agenti immobiliari, imprenditori e altri professionisti.
Sorprendentemente, lo spirito di Greenwood può ancora essere sentito durante tutto il Fuoco album. City of Dreams racconta l'arresto ingiusto di un adolescente afroamericano di nome Dick Rowland, che ha incitato al massacro della razza Tulsa. Shining parla principalmente ai discendenti e ai residenti di Greenwood per quanto riguarda la conservazione della sua eredità. Brunch At The Brady fa audacemente riferimento a una villa precedentemente di proprietà di W. Tate Brady, membro del Ku Klux Klan e organizzatore di massacri. Conosciuta oggi come Skyline Mansion, la residenza è stata trasformata in uno studio di registrazione per Fuoco in Piccola Africa, come si vede sulla copertina dell'album.
Collettivamente, Fuoco in Little Africa Little è un progetto multimediale composto da un album, un documentario, un podcast e un prossimo curriculum. L'album uscirà il 28 maggio in collaborazione con l'etichetta educativa e culturale Black Forum di Motown Records. Fuoco in Little Africa Little è anche il primo progetto rilasciato da Black Forum dal suo rilancio all'inizio di quest'anno. Prima dell'uscita dell'album, ESSENZA ha parlato con alcuni artisti presenti su Fuoco in Little Africa Little : il produttore esecutivo Stevie Dr. View Johnson, il rapper e produttore Steph Simon e la cantante R&B Ayilla.
Questo progetto è stato pubblicato tramite Black Forum Records di Motown. Puoi parlare dell'importanza di lavorare con un'etichetta storica e culturalmente rilevante?
Dott. Vista: Black Forum non esiste dal 1973. Martin Luther King è stato firmato per Black Forum. Il fatto che nel 2021 ritorni e Fuoco in Little Africa Little è il primo progetto che sarà su Black Forum, è proprio una bella storia. Quindi ne capiamo la portata... Siamo davvero entusiasti e onorati di lavorare con Motown e Black Forum. Sicuramente ci capiscono di sicuro.
Dott. View
L'album è stato registrato in un periodo di cinque giorni nel marzo 2020; Com'è stato il processo per coinvolgere tutti?
Stefano Simone: Il processo di registrazione è durato un paio di giorni. [Ma] il processo di Fuoco in Little Africa Little ci sono voluti un anno, un anno e mezzo, quasi due anni . Quindi quei cinque giorni ottengono molto credito per ciò che ha fatto per creare Fuoco in poco Africa . [Inoltre] c'è stato un processo di selezione per questo. Ho avuto a che fare con così tanti artisti e la nostra scena musicale qui a Tulsa e Oklahoma City. E [Dr.] View è davvero alla mano con molti artisti [anche]. Abbiamo solo messo insieme le nostre risorse. Abbiamo pensato con chi lavoriamo e con chi siamo amici qui nella scena musicale di Tulsa; e abbiamo appena raggiunto. Tutti erano d'accordo.
Per le persone che non hanno familiarità con la scena hip hop dell'Oklahoma, in particolare a Tulsa, puoi descrivere la comunità musicale?
Ayilla: Lo trovo così interessante perché nell'era di Black Wall Street, c'erano così tante persone diverse che venivano qui. E sento che è anche una specie di riflesso del nostro suono. Perché [anche] abbiamo tutti gli stili di hip hop a cui potresti pensare. Abbiamo di tutto, dalla costa orientale, alla costa occidentale, al suono del sud. Abbiamo il nostro sound, che è hip hop dal vivo. Abbiamo un rap consapevole. Abbiamo la [musica] di strada. Non è solo un tipo di suono sonoro qui.
Ayilla
Cosa vuoi che gli ascoltatori traggano da questo album? Cosa vuoi che sentano e imparino?
Ayilla: Volevo assolutamente invocare la conversazione. Voglio che le persone sentano il bisogno di andare a cercare le informazioni. E voglio quasi che le persone si offendano. Perché la gente si offenderà. E sento che è davvero pensato per quelli persone che si offendono. Voglio che quelle persone [dicano a se stesse] 'ok, perché mi sono offeso?' Perché penso che sia davvero importante spingere questo perché dietro 'ok, perché mi sento in questo modo? Perché questo mi ha offeso?' Volevo assolutamente raggiungere quel mercato così come la prossima generazione. Penso che sia un ottimo catalizzatore anche per le nuove generazioni perché è hip hop e suona bene. E penso che i bambini possano sentire l'autenticità. Penso che questo album sia molto autentico e li spingerà a voler sapere cosa è successo.
Come possiamo ricostruire come persone di colore in tutta l'America sia letteralmente che figurativamente?
Stefano Simone: Il prossimo passo per costruire è ampliare la nostra comunicazione. Perché abbiamo gli strumenti per ampliare la nostra comunicazione. Abbiamo costruito il Black Wall Street nella nostra scena musicale. [E] abbiamo sbloccato una porta in questo modo. Dirò che abbiamo avuto successo perché abbiamo sbloccato qualcosa che ci ha portato al passaggio successivo. Quindi, ora che l'abbiamo capito, è tempo di implementarlo a Brooklyn, New York o a Omaha, Nebraska, o in tutti questi posti che potrebbero sembrare privi di comunità.
Stefano Simone
Cosa significa per te [il termine] Black Wall Street?
Dott. Vista: Greenwood è stato il più vicino alla madrepatria in America che abbiamo mai avuto. Quindi dobbiamo iniziare a comportarci come i re e le regine che diciamo di incarnare. Se diventerai un re o una regina, muoviti così. Ed è quello che stiamo facendo [a Tulsa]. Tutte le cose interne con cui abbiamo a che fare personalmente come andare in terapia, prenderci cura dei nostri corpi, comprendere la nostra storia, diventare più in sintonia con la nostra arte. Dobbiamo fare [tutto] questo individualmente. E quando noi [persone di colore] ci riuniamo collettivamente e lo facciamo tutti; Nessuno potrà negare chi siamo. Ci sono voluti 100 anni per svegliarci, ma siamo qui. E speriamo che questo possa ispirare altri Black Wall Street. E non solo i neri di Wall Street, anche i bianchi.
Con l'avvicinarsi del centenario, cosa diresti agli antenati? O cosa pensi che direbbero?
Dott. Vista: Per noi, Fuoco in poco Africa è probabilmente la luce più bella che avranno gli eventi del centenario per quest'anno. Perché lo abbiamo fatto nel modo giusto. Le persone mettono davvero da parte il loro ego. E penso che gli antenati siano come 'ben fatto, avevamo bisogno che tu raccontassi la storia' in cui lo abbiamo fatto. Quindi, questa sarebbe la mia risposta. Ci hanno parlato dall'inizio da quando questo era qualcosa che io, Steph e altri abbiamo articolato e verbalizzato nell'atmosfera.
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